Podemos receber uma comissão sobre compras feitas a partir de links.
No início da década de 1980, a Warner Bros. tinha dois grandes artistas internos que podiam fazer praticamente tudo o que quisessem. Um era uma estrela de cinema, o outro um gênio do cinema, e eles não poderiam ser mais diferentes em estética ou temperamento.
Clint Eastwood foi uma estrela de televisão que obteve sucesso nas telonas ao fazer Spaghetti Westerns na Europa com um novato chamado Sergio Leone antes de se tornar o avatar de o furioso policial americano Miranda, sobrecarregado de direitos, como “Dirty Harry”. Stanley Kubrick foi um autodidata nascido e criado no Bronx que encontrou seu amor pelo cinema por meio da fotografia; depois de uma série de sucessos críticos com “Paths of Glory”, “Loilita” e “Dr. Strangelove ou: Como aprendi a parar de me preocupar e amar a bomba”, ele foi aclamado como um visionário pelo inovador “2001: Uma Odisséia no Espaço”, no qual ele se tornou conhecido por seu perfeccionismo e avanço dos limites técnicos.
Gostamos de jogar o jogo “e se” com pares lendários de diretores e atores por aqui, mas é quase certo que haja não um universo alternativo onde Eastwood e Kubrick se conectaram. Ao contrário de Kubrick, Eastwood gostava de trabalhar rápido, filmando poucas tomadas e seguindo em frente, enquanto o meticuloso autor poderia filmar mais de 100 tomadas para conseguir tudo o que achava que precisava. Esses caras não eram simpáticos.
Portanto, não é nenhuma surpresa que Clint Eastwood odiasse “The Shining” e não se importasse em dizer isso publicamente.
Eastwood não considerou The Shining uma obra-prima do terror moderno
Em conversa reproduzida em “Conversas com Clint: entrevistas perdidas de Paul Nelson com Clint Eastwood, 1979-1983,” Eastwood atacou a adaptação de Kubrick de “O Iluminado”, de Stephen King – e embora você possa discordar veementemente do homem, você pelo menos tem que admitir que ele estava divertidamente errado.
Aqui está Clint deixando-o rasgar:
“Eu estava brincando outro dia porque Kubrick colocou a assinatura no pôster do filme: 'Uma obra-prima do terror moderno'. Até mesmo alguns executivos do estúdio disseram: 'Stanley, talvez seja melhor você esperar e deixar algum crítico colocar essa assinatura no filme, porque pode ser considerado um pouco atrevido da sua parte fazer isso.' Evidentemente, isso foi rejeitado e ele simplesmente foi em frente e fez isso. Estávamos conversando sobre anúncios de 'Any Which Way You Can'. Eu disse: “Bem, talvez devêssemos chamá-lo de 'uma obra-prima da comédia e aventura modernas'”.
Eastwood passou a compartilhar sua experiência de assistir ao filme no lote da WB, onde ele passou como um zepelim principal, principalmente porque ninguém o achou assustador. Como observou Eastwood: “Se fosse um novo diretor, eles o teriam bombardeado direto do prédio”. Como alguém poderia encontrar “The Shining” algo menos que visceralmente e psicologicamente aterrorizante (o filme realmente afeta o corpo humano) está além da minha compreensão, mas Eastwood estava convencido de que o filme, em sua opinião, fedia no gelo. “Foi apenas um fracasso gigante. O maior exemplo na imagem é que simplesmente não havia nada de assustador nisso. Aquela cena do machado, entrando com o machado para acertar Scat [Crothers]está morto como um anúncio.
Kubrick nunca respondeu às críticas de Eastwood, nem abordou o descontentamento de Stephen King com sua adaptação. Por que se preocupar? Ele sempre poderia ligar para seu amigo Steven Spielberg, que era tão obcecado pelo filme que o assistiu 25 vezes depois de seu lançamento (Imagem: Divulgação)e mais tarde inseriu-o em “Ready Player One”). E Eastwood pôde contentar-se com o fato de que “Any Which Way You Can” foi o quinto filme de maior bilheteria de 1980, ultrapassando “O Iluminado” em US$ 26 milhões nas bilheterias dos EUA. De uma forma ou de outra, todos ganharam.
